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    《尚氣》《花木蘭》接連遇冷 迪士尼電影離中國市場越來越遠?

    發布時間:2021-11-15 13:36:31   來源:搜狐娛樂專稿    

    備受爭議的《尚氣與十環傳奇》終于上線流媒體,目前豆瓣6.4分。在漫威電影的維度,這個分數排名倒數第二。

    和《尚氣》處于相似境地的是《花木蘭》——豆瓣僅4.9分,被批評“外國人對中國故事的理解真是莫名其妙。”

    最終《花木蘭》在中國大陸的票房不到3億,《尚氣》則是沒在大陸上映,漫威電影上一次出現在大陸院線,還得追溯到2019年。

    另一個數據是,今年的全球票房排行榜,前五席中國電影占了三席,而位列第六的《哥斯拉大戰金剛》,中國市場貢獻了接1/3總額的票房。

    在中國成為全球最大票倉的當下,試圖深入中國市場的迪士尼,為何離中國市場越來越遠?

    對于中國文化浮于表面的理解只是一方面,更重要的是,沒有創新的迪士尼電影很難再打動中國觀眾。

    01 小心翼翼的迪士尼

    《花木蘭》遭遇口碑滑鐵盧之后,被指責完全不了解中國文化的迪士尼顯然吸取了教訓。

    在展現中華文化方面,不少觀眾都認為《尚氣》有進步。

    電影中的對白很多都是普通話,盡管發音有些蹩腳,但比起之前的純英語對白,以及那些中國人都聽不懂的中國話,還是誠意不少。

    導演還展現了九尾狐、麒麟、龍等中國傳統神獸,其中指引主角團進入塔羅的神獸,是來自《山海經》的帝江。

    甚至連兩位主角的人設也很優秀,堪稱毫無缺點。男主能說四國語言,女主有伯克利榮譽學位,他們是朋友眼中“認識得最有才華的人”。兩人只是選擇躺,所以才當了酒店泊車門童。

    但最大的改動還是來自梁朝偉飾演的父親一角。在凱文·費齊的采訪中,他稱父親文武是專門為這部電影打造的全新角色,和滿大人沒有任何關系。

    片中,迪士尼還借角色之口,和《鋼鐵俠3》中的滿大人撇清了關系,并狠狠地吐槽了一把BBC——之前的滿大人由一位莎翁劇演員假扮,自稱來自BBC的制作人找到他,而這位制作人是恐怖分子。

    文武也絕非傳統意義上的反派,觀眾能看到他深情的一面。

    他作惡的動機并非權力、金錢和征服世界,而是由于思念亡妻,中了噬魂獸的魔咒,陷入了執念。

    正如豆瓣網友評價:“梁朝偉哪里是什么反派,不過是高高興興出門買菜回家,卻發現愛人沒了的絕望丈夫。”

    02 中西文化大亂燉

    盡管如此,迪士尼小心翼翼的改編也不能讓所有人滿意。

    不少觀眾認為,好萊塢制片廠體系下的《尚氣》,仍然是一部充滿著西式中國風的電影,就像一道不正宗的地方美食。

    神似《臥虎藏龍》的靜謐竹林,仿佛從《功夫熊貓》里搬過來的置景,大紅大綠的服裝配色,帶著京劇臉譜的士兵……《尚氣》做的工作是中國元素羅列組合,并沒有深入到文化內核。

    而那些帶著克蘇魯元素的西式怪獸,以及全員英語流利的塔羅村,又讓《尚氣》看起來像一出中西文化大亂燉。

    電影中的配角很多都是我們耳熟能詳的演員——梁朝偉、楊紫瓊、陳法拉、元華……但兩位主角又選擇了北美認知度更高的劉思慕和奧卡菲娜。

    拋開東方元素的包裝,《尚氣》本身的故事也帶有一些西方神話的色彩。

    在冷酷的父親身邊長大,從小被訓練成殺手,尚氣很小的時候就決定逃離父親,連妹妹也可以拋下不管。

    電影的大部分時間,導演都在鋪墊尚氣對父親的恐懼與不安。他需要通過“弒父”完成成長,這是一個典型的俄狄浦斯式角色。

    導演在結尾還大費周章地拍了一場父子打斗。

    但別扭之處在于,也許是為了規避“弒父”這一行為,亦或是為了豐滿文武的形象,最后一擊時,尚氣沒有再攻擊父親,導演直接安排怪獸出現,文武犧牲自己救了兒子。

    缺乏細節鋪墊和人物邏輯,前一秒還打得不可開交的父子倆,后一秒立馬放下屠刀立地成佛。而通過文武的犧牲,父子倆似乎也達成了和解,尚氣的人生再度升華。

    這大概就是《尚氣》的矛盾之處。一邊是從經典華語電影中移植過來的東方元素,一邊又需要照顧北美市場。

    更加看重中國市場的《尚氣》,這次依舊沒能找到最好的方式。

    03 漫威還能打動中國觀眾嗎?

    實際上,在中國市場越來越重要的當下,迪士尼早早就做出了迎合的姿態。

    《星球大戰:俠盜一號》里,啟用甄子丹和姜文擔當重要角色;邀請鞏俐、李連杰出演《花木蘭》;拍首個亞裔超級英雄“尚氣”,都是迪士尼為了中國市場做出的努力。

    然而努力不一定有回報?!痘咎m》《尚氣》接連遇冷的背后,實際是缺乏創意的迪士尼電影不再能滿足中國觀眾。

    拋開那些東方元素,《花木蘭》和《尚氣》本身就是缺乏創意的——俗套的反派、庸的故事、拉滿的主角光環,一如那些中國觀眾已經看過無數遍的好萊塢大片。

    質量本身就不高的電影,加入了中國元素的包裝,并不能讓它變得更好看,更何況這些所謂的東方元素也只是表面的點綴。

    另一方面,后疫情時代,中國觀眾的觀影慣也正在發生改變。

    《長津湖》《你好李煥英》等片的走紅,證明了中國觀眾越來越傾向于情緒輸出型的電影。單純的好萊塢爆米花正在變成過去式,此刻的院線也正在證明這一點——《007:無暇赴死》《叢林奇航》等片的單日票房,甚至不及上映已經46天的《長津湖》。

    想要打動中國觀眾,可能需要付出比加入東方元素更多的努力。

    過去十年的票房霸主漫威還能吸引中國觀眾嗎?流媒體也許給出了一種答案。如果說網飛的成功有什么啟示的話,那就是給創作者更多的自由,嘗試更加在地化的創作。

    相較于院線電影的保守,在流媒體方面,迪士尼確實給到了創作者更高的自由度?!锻_幻視》的制片人甚至還表揚了漫威:“他們不怕冒險,當你提出瘋狂古怪的想法時,會得到全力支持。”

    走創意路線的《旺達幻視》《洛基》口碑都很不錯,播出時的熱度也很高——《旺達幻視》是今年1月全流媒體臺觀看人數最多的劇集,迪士尼+的訂閱數增長至9490萬,這個數字是之前迪士尼希望在2024年達到的目標。

    而迪士尼另一部網劇《獵鷹冬兵》則延續了過去漫威電影的風格——刺激的動作戲、酷炫的大場面。最后《獵鷹冬兵》在豆瓣上僅5萬人看過,而《旺達幻視》有14萬人看過。

    過去的流水線創作正在被拋棄,觀眾更青睞于有創意的作品。

    而在搶奪東亞市場上,網飛的策略是制作本土影視劇——本土的演員,本土的導演,以及本土的故事,我出錢,你們出力。

    全球爆紅的《魷魚游戲》就是力證,網飛的資金,韓國的班底以及故事。而這種在地化的創作,可能要比小心翼翼的文化大融合更容易被本土觀眾接受。

    更何況《魷魚游戲》也證明了,不用東西元素兩手抓,也可以打動全球觀眾。(山今/文)

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